诗歌朗诵的音乐性——以《死水》为例

发布日期: 2019-07-10

   学术论坛?音乐取跳舞 诗歌朗诵的音乐性 ——以《死水》为例 ■ 汪克敏 内容摘要:艺术言语要想做到“以情带声,以声传情,声情并茂,动听动人”,就需要创制富有音乐性的艺术言语,赐与不雅众高度的审美享 受。正在艺术言语的研究中,若何使得艺术言语富有音乐性一直是较难深切分解的课题。文章以闻一多的诗歌《死水》为例,力求从 理论上探索艺术言语富有音乐性的可循之。 关 键 词:艺术言语 诗歌 音乐性 死水 一、艺术言语取音乐的共通性 正在音乐中,表演的纪律是有据可循 的。表演者以旋律、音符、节奏、速度、 强弱等符号的变化做为表示的基点。艺术 言语的表演纪律则取之不太不异,这缘于 其完全没有音乐符号——如连音符号、顿 音符号、强弱音符号、速度符号等能够借 帮,只能依托具有不不变性的声音和感情 做为表示的支持,因此做品的呈现必然会 受制于个别差别,如心理前提(特别是嗓 音)、文本理解力、艺术素养等,这些个 体要素均可令言语表达的结果不成预测。 所以,挖掘艺术言语取音乐正在理论上的共 通性,探索艺术言语富有音乐性的可循之 ,使艺术言语愈加富有传染力,更能传 递、挖掘、深化文本所建立的意境,是一 个具备理论取实践双向意义的课题。 从形式表层来看,艺术言语取音乐实 属两种分歧的艺术范围。艺术言语的脸色 达意、塑制抽象须以言语的表里部为手段 来完成;而音乐之所以能形塑艺术抽象却 是存正在事后组织的,虽然音乐正在演绎过程 中也会遭到各类人取外部的影响,如 批示家的理解、吹奏时的形态、吹奏者的 手艺程度、场地等,但音乐做品呈现的预 知程度会很高,无论要素变化再大,全体 结果的不同取同类环境下的艺术言语之表 达相对就要小得多,即音乐做品表示出来 的差别,是一种“量”的差别,而艺术语 言表达的差别,则往往表现正在“质”上。 不细致究起来,二者正在表示形态上具有一 定程度的分歧性,即均是听觉艺术——诉 诸声响,并以之为材料,正在时间中流动性 地完成,颠末组织,塑制艺术抽象,反映 或再反映糊口情趣。需弥补申明的是,这 里的艺术抽象不是实正在的空间性存正在,古 今大师对此多有论及,认为声音一类的, 如音乐、言语是时间的艺术,雕塑、绘画 等是空间的艺术。给时间的艺术定名,都 是一种譬喻式的意味,例如田园交响曲, 并不是说就是写田园的,田园只是喻说取 注释。而听觉艺术的第一要务即是动听动 人,为了提高艺术言语带给人的审美享 受,便需要我们深切研究艺术言语的创做 表示手段,以的思惟测验考试用音乐 创做的道理切磋艺术言语的音乐表示力。 《音乐百科辞书》中对旋律一词是这 样注释的:“旋律,音乐术语,亦称曲调。 指各音按必然的逻辑关系彼此持续的单音进 行,它由三个根基要素形成:音高、节拍和 调式。此中各音的时值和强弱分歧构成节 奏;各音的凹凸分歧构成旋律线……音乐的 内容、气概、体裁、平易近族特征等,都起首 从旋律中表示出来”①据此可知,音高、时 值、断句等,取艺术言语根基技巧锻炼所 涉及的内容并无二致,也恰是艺术言语创 制所逃求的言语音乐感构成的道理。若是 艺术言语创制取音乐旋律创制同理,我们 便能够找到艺术言语取音乐的共通之处。 二、朗诵的音乐性 1.凹凸崎岖的变化 人是具有丰硕感情的高档动物,我们 城市由于外正在事物的影响发生复杂多变的 内正在豪情。人类表演学家谢克纳创制了味 匣子锻炼方式,将人类感情提纯成八种单 一的豪情,别离是爱、笑、悲、怒、怯、 惧、厌、惊。当使用艺术言语来反映这些 感情内容时,表演者能够凭仗对声音的掌 控,或凹凸崎岖、或大小强弱,目标是为 了把做品的内含感情无效地表达出来。对 于艺术言语创制中声音的凹凸崎岖变化, 多是从人物的感情形态、性格特征、吐字 归音、技巧使用等保守角度来研究,对根 基技巧的理论深切探究当然主要,但于语 言的音乐性创制无关痛痒。音乐的旋律走 向,其表征正在于音符间相互协调的贯联, 而正在艺术言语音高变化中引入如许一种概 念,笔者认为,则应是语音流无机性的体 现。艺术言语的创做过程中,当艺术做品 中所表示的感情是多沉并列的时候,创做 者常常感应无法从同一的感情基调中找到 音高变化的可寻根据。可见,只从笼统的 “感情理解”的角度出发,创做者势必无 可寻,如现代出名学者、诗人闻一多 《死水》一诗,其开首部门如许写道: “这是一沟的死水,清风吹不起半点 漪沦。不如多扔些破铜烂铁,干脆泼你的 剩菜残羹。”这一节是对死水的总体印 象,用“的死水”“清风吹不起半点 漪沦”来意味军阀的,表示了诗 人取这个势不两立的决心。 若是按感情线索阐发,哪里该高,哪 里该低?这之间存正在感情的凹凸吗?不得 不说,感情的凹凸区别是细微的,感情也 不克不及当做坐标成为节制音高的根据。若是 仅用一种腔调呈现这部门内容,明显会使 创做步入平淡。那么,该当若何把握呢? 起首,应充实体会这首诗承载的情 感内涵和时代意义,正在诗中所要表示的意 境的根本上展开富于音乐性的联想,创制 性地进行声音凹凸崎岖的艺术处置。诗句 起头时,该当用一种浑朴的低声慢慢诵出 第一句,“这是一沟的死水,清风吹 不起半点漪沦”,紧接着诵出第二句“不 如多扔些破铜烂铁,干脆泼你的剩菜残 羹”,声音略高于第一句。第三句 “也 许铜的要绿成翡翠,铁罐上绣出几瓣桃 花”,声音的能够处置成略低于第二 句的高度,第四句“再让清淡织一层罗 绮,霉菌给他蒸出云霞”,能够处置为 取第二句同样高度。诗人用“铜”“铁 罐”“清淡”“霉菌”来润色“翡 翠”“桃花”“罗绮”“云霞”这些夸姣 的抽象,恰是对其时社会“金玉其外,败 絮之中”的丑恶素质的反讽。如许的设想 处置,合适做者期望表示的感情激荡和层 层推进的趋向,也合适艺术言语“欲扬先 抑,欲抑先扬”的创做纪律。 2.节拍的变化 出名美学家朱光潜说:“节拍是传达 情感最间接并且最无力的前言”。② 正在英语中,诗歌取音乐都以rhythm来表 示节拍之意,这此中颇能反映它们正在节拍上 的殊途同归。就艺术言语而言,次要是指语 调的轻沉

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